新華社北京11月19日電（記者 周瑋）這是一場(chǎng)民族精神宏闊偉麗的集體回歸：面對(duì)中國(guó)畫(huà)《詩(shī)經(jīng)·長(zhǎng)歌清唱》《商鞅變法》油畫(huà)《楚漢相爭(zhēng)·鴻門(mén)宴》《赤壁之戰(zhàn)》時(shí)，一段段熟悉的歷史情節(jié)似撲面而來(lái)；版畫(huà)《宋應(yīng)星〈天工開(kāi)物〉》《孝治天下》雕塑《張騫奉使西域》《北魏孝文帝改革》，令這些歷史典故仿佛活靈活現(xiàn)……11月18日，創(chuàng)作歷時(shí)5年之久的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”146件（幅）作品，在國(guó)家博物館鋪陳出恢弘壯觀(guān)的“中華史詩(shī)美術(shù)大展”。

由中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部、文化部共同主辦的這次展覽，運(yùn)用造型藝術(shù)形式圖寫(xiě)中華民族五千年文明歷史，重構(gòu)文化記憶，彰顯民族價(jià)值觀(guān)念，傳承中華文脈，增強(qiáng)文化自信。

用圖畫(huà)為歷史造像立碑

獲得國(guó)家專(zhuān)項(xiàng)資金支持的此項(xiàng)工程，與2009年完成的“百年重大歷史題材歷史畫(huà)創(chuàng)作工程”作為連綴一體的姊妹篇藝術(shù)創(chuàng)作，成為體現(xiàn)民族精神和國(guó)家文明形象的藝術(shù)圖譜。

“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”表現(xiàn)形式涵蓋中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)和雕塑四個(gè)種類(lèi)；歷史題材從河姆渡文化始，精選各歷史時(shí)期最重要的文化現(xiàn)象與歷史事件；作者隊(duì)伍近300人，其中既有年過(guò)八旬的張文新、趙宗藻，也有像拉巴次仁、鄧柯等年輕作者，更有許多正處于創(chuàng)作黃金年齡段的美術(shù)家，如吳為山、施大畏等。

用圖畫(huà)為歷史造像立碑，入圍藝術(shù)家以強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和文化使命感，在專(zhuān)家組指導(dǎo)和幫助下，認(rèn)真搜集典籍史料，將對(duì)歷史文化的思考和對(duì)藝術(shù)品格、精神價(jià)值的追求自覺(jué)貫注到創(chuàng)作實(shí)踐中，向著心中的目標(biāo)高地努力攀登。

在專(zhuān)家指導(dǎo)下，作者們普遍數(shù)易其稿，殫精竭慮、全力以赴。中央文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)說(shuō)，歷史的藝術(shù)和藝術(shù)的歷史問(wèn)題考驗(yàn)著藝術(shù)家的智慧，作品的深度依憑藝術(shù)家的思想深度。

中國(guó)畫(huà)《大風(fēng)歌》抓住起句“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”，大風(fēng)起，音樂(lè)隨之響起，主導(dǎo)畫(huà)面人物的動(dòng)作與節(jié)奏；版畫(huà)《秦王掃六合》將畫(huà)面定在“征戰(zhàn)”這一環(huán)節(jié)，不表現(xiàn)具體戰(zhàn)役，只以兵馬列陣構(gòu)圖橫向一字排開(kāi)，秦王嬴政居中立于馬車(chē)之上統(tǒng)率全軍……

“歷史從不拒絕想象。畫(huà)面上的形象不是為了去印證哪段歷史，而是借助那段歷史去放逐思緒?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工說(shuō)。

堅(jiān)守中國(guó)文化立場(chǎng)鍛造中國(guó)風(fēng)格中國(guó)氣派

統(tǒng)觀(guān)通過(guò)專(zhuān)家驗(yàn)收的146件作品，可謂多畫(huà)種、多面貌、大體量：與以往歷史畫(huà)創(chuàng)作技法、材質(zhì)多出于中國(guó)工筆畫(huà)、油畫(huà)和單體雕塑不同，此次歷史畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)種擴(kuò)充了版畫(huà)和多人物組雕、浮雕、類(lèi)裝置形式。版畫(huà)家通過(guò)多版拼接，母版展示等手法大大增強(qiáng)了版畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)效應(yīng)和形式張力。在風(fēng)格多樣的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品中，還融入了風(fēng)俗畫(huà)、壁畫(huà)和裝飾繪畫(huà)的多重元素。

美術(shù)界評(píng)價(jià)，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的史詩(shī)作品，在藝術(shù)的歷史情景再現(xiàn)，史實(shí)凝縮表現(xiàn)、個(gè)性化風(fēng)格語(yǔ)言鑄造和精神境界開(kāi)拓上達(dá)到了多年以來(lái)的較好水平，標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)在歷史畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域取得的重大成果和達(dá)到的藝術(shù)、學(xué)術(shù)高度，彌補(bǔ)了歷史主題性美術(shù)創(chuàng)作的空白和缺憾。

“縱觀(guān)此次創(chuàng)作工程，從中呈現(xiàn)出的回歸民族藝術(shù)精神的趨勢(shì)頗為典型?！彼拇ù髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院教授林木說(shuō)。

百余件作品總體上呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)文化立場(chǎng)和中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格、氣派，作者們不同程度吸收了古典主義、具象寫(xiě)實(shí)主義、象征主義意識(shí)流、表現(xiàn)主義和現(xiàn)代主義跨時(shí)空等多種元素并充實(shí)到作品中來(lái)，收到了異曲同工、各得其妙的效果。

期待更多優(yōu)秀作品增色國(guó)家文化殿堂

徜徉在博物館和歷史的藝術(shù)長(zhǎng)廊氛圍中，觀(guān)眾可以通過(guò)圖像與歷史神交。

“從某種意義上說(shuō)，那些杰出的歷史畫(huà)和歷史題材繪畫(huà)藝術(shù)所具有的文化價(jià)值和歷史意義，不亞于一部詳實(shí)豐滿(mǎn)的文獻(xiàn)資料和史籍遺存?！瘪T遠(yuǎn)說(shuō)。

中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)呂品田說(shuō)：“記志中華文明歷史的美術(shù)作品是‘詩(shī)化的歷史’，其詩(shī)意詩(shī)性的真切歷史形象源于中華‘大我’的抒懷，終歸要靠體現(xiàn)中華文化精神和中華民族理想的思想精魂來(lái)挺立?！?/p>

專(zhuān)家認(rèn)為，“歷史畫(huà)創(chuàng)作工程作品雖然經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)審驗(yàn)收得以在博物館赫然展示，仍然也有值得反省的缺失和應(yīng)當(dāng)吸取的教訓(xùn)：受作者自身學(xué)養(yǎng)素質(zhì)局限，創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作能力影響，或精力投入不足，或前期案頭工作欠缺、學(xué)問(wèn)功夫未能下夠，或后期制作中力所難逮，過(guò)猶不及等等，留下瑕疵和遺憾，猶人照鏡，纖毫畢現(xiàn)，它們將留待歷史和觀(guān)眾的公正評(píng)價(jià)。

“歷史畫(huà)創(chuàng)作工程告一段落，并不意味著中華文明歷史題材藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)束?！瘪T遠(yuǎn)說(shuō)，指望通過(guò)幾代人的努力，通過(guò)幾次成規(guī)模的創(chuàng)作活動(dòng)，希圖完成五千年文明歷史的藝術(shù)創(chuàng)作并達(dá)到高峰水平，既無(wú)可能也不現(xiàn)實(shí)?！靶枰?jīng)過(guò)一代又一代持續(xù)不斷的努力，需要有更好更多優(yōu)秀作品充實(shí)、遞補(bǔ)、置換并增色國(guó)家文化殿堂，繼續(xù)在中華文明歷史畫(huà)卷中留下當(dāng)代美術(shù)家濃墨重彩的藝術(shù)篇章?！?/p>