展開中國(guó)共產(chǎn)黨光輝歷程的時(shí)代畫卷
——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立９０周年美術(shù)作品展覽巡禮
新華社北京６月２８日電（記者周瑋）正在中國(guó)美術(shù)館舉行的“光輝歷程·時(shí)代畫卷——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立９０周年美術(shù)作品展覽”，大規(guī)模匯集了以中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史為主題的優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作，使觀眾沿著黨的足跡回顧黨的光輝歷程。
中國(guó)美術(shù)紅色經(jīng)典鋪陳恢宏黨史畫卷
走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館一層展廳，一股熱騰騰的藝術(shù)氣象撲面而來，近３００件作品構(gòu)成了展覽恢宏壯觀的面貌。
此次展出的作品以中國(guó)美術(shù)館館藏為主，兼及部分重要博物館、美術(shù)館和文化機(jī)構(gòu)的藏品，作品類型包括中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、連環(huán)畫、年畫等，均為著名美術(shù)家的代表作，其中大量作品是２０世紀(jì)，特別是新中國(guó)成立以來美術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)典。展覽突出美術(shù)作品對(duì)黨的歷程的反映和表現(xiàn)，分為“爭(zhēng)取新民主主義革命的偉大勝利”“社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期”“改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期”三大部分，每一部分又分設(shè)不同篇章。
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安介紹，這次展覽呈現(xiàn)出三個(gè)突出特點(diǎn)：一是以史詩般的丹青畫卷展示出中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程和偉大業(yè)績(jī)；二是薈萃名家名作展示出在黨的文藝方針指引下中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代精神；三是以鮮明的主題性和極高的藝術(shù)性展示出中國(guó)美術(shù)在重大主題創(chuàng)作上的學(xué)術(shù)特色。
經(jīng)典總是永遠(yuǎn)有魅力的，這次展覽就讓觀眾感受到幾代中國(guó)藝術(shù)家表現(xiàn)出的主旋律美術(shù)創(chuàng)作魅力，其中膾炙人口的作品有羅工柳的油畫《前仆后繼》，何孔德、高泉、紀(jì)曉秋、陳玉先合作的油畫《秋收起義》，人民英雄紀(jì)念碑的浮雕，胡一川的油畫《前夜》，靳尚誼的油畫《瞿秋白》，沈堯伊的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，潘鶴的雕塑《艱苦歲月》，沈嘉蔚的油畫《紅星照耀中國(guó)》，唐一禾的油畫《七七的號(hào)角》，王朝聞的雕塑《劉胡蘭》，侯一民的油畫《青年地下工作者》，聞立鵬的油畫《紅燭頌》，周思聰?shù)闹袊?guó)畫《人民和總理》，劉大為的中國(guó)畫《晚風(fēng)》等。還有一部分以往較少展出但非常切合這次展覽主題的作品，例如徐悲鴻１９４９年創(chuàng)作的中國(guó)畫《在世界和平大會(huì)上聽到南京解放的消息》、張仃１９４９年創(chuàng)作的宣傳畫《在毛澤東旗幟下前進(jìn)》、蔣兆和在２０世紀(jì)５０年代創(chuàng)作的中國(guó)畫《毛主席與戲曲名家》等。
特別值得一提的是，在近年“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中產(chǎn)生的一大批作品，也被選入這個(gè)展覽。如胡偉的綜合材料繪畫《陳獨(dú)秀與〈新青年〉》，何紅舟、黃發(fā)祥的油畫《啟航——中共一大會(huì)議》，趙建成的中國(guó)畫《國(guó)共合作——１９２４·廣州》，王明明、蔡玉水合作的中國(guó)畫《刑場(chǎng)上的婚禮》等。另外，反映改革開放以來黨所領(lǐng)導(dǎo)的新的偉大事業(yè)的作品也占有充足的分量。
主旋律美術(shù)創(chuàng)作奏響時(shí)代旋律
“當(dāng)美術(shù)史上的經(jīng)典和當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的力作并置在一起，構(gòu)成一部反映黨的光輝歷程的視覺史詩時(shí)，２０世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的重要文化特征也醒目地彰顯出來，那就是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映社會(huì)發(fā)展、表現(xiàn)時(shí)代精神的主流意識(shí)和主體品質(zhì)?！狈兜习舱f。
通過這個(gè)展覽不同時(shí)代、不同類型的作品，還可以看到黨的文藝方針?biāo)敢闹袊?guó)美術(shù)發(fā)展歷程。
范迪安說，中國(guó)共產(chǎn)黨從創(chuàng)建開始，就重視用文藝作品宣傳黨的綱領(lǐng)和方針，發(fā)揮文藝鼓舞人民、激勵(lì)人民的作用，在大革命、井岡山斗爭(zhēng)、紅色蘇區(qū)、萬里長(zhǎng)征等歷史時(shí)期，“革命畫”就成為黨的事業(yè)的組成部分。在毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神鼓舞下，革命文藝開辟了中國(guó)文藝創(chuàng)作新的航程。在黨的“二為”方向、“雙百”方針指引下，中國(guó)美術(shù)更加寬闊地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與人民群眾的精神風(fēng)貌。在這個(gè)展覽中，那些伴隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)烽火創(chuàng)作出來的作品，特別是從延安時(shí)代發(fā)展起來的革命版畫，既表現(xiàn)了嶄新的思想內(nèi)容，又透露出鮮明的民族形式，其藝術(shù)語言就足以把人們帶入激情燃燒的歲月。那些從２０世紀(jì)５０年代新中國(guó)成立之后就開始組織的革命歷史畫創(chuàng)作，為中國(guó)繪畫特別是中國(guó)油畫帶來了發(fā)展契機(jī)，使中國(guó)油畫進(jìn)入思想性與藝術(shù)性并重的時(shí)期，并且積累了現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作的方法和經(jīng)驗(yàn)。改革開放以來，中國(guó)美術(shù)在風(fēng)格語言上廣泛吸收世界美術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，更加自覺地傳承自身的傳統(tǒng)精華，形成了多樣化的語言追求，為主旋律美術(shù)創(chuàng)作注入了新的活力。
